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寻找空档 如果配器编的太满，弦乐的声音很难被清晰的听到。一个简单的办法就是将弦乐塞到空档处，比如演唱声部从每一句结束到下一句开始前的间隙。如果弦乐一直跟在其他节奏声部的旁边，你可以尝试让弦乐的音符也能跟着节拍进行改变，即使是同样的一个和弦，也可以采用不同的转位变化，让弦乐的声音随着节奏一起运动。另外的一个办法是为弦乐找到频率分布上的空档，这样一来，弦乐的听感更加清晰，而不会跟别的声部打架。总而言之，最好的配器不是让所有的声部从始至终都在演奏，而是通过不同器乐的组合变化，来强调歌曲整体的结构和律动感。 小心“足球”效果 尽管大家都说配器应该越简单越好，好的弦乐编配很少出现块状和弦；弦乐演奏者最烦的就是这种音符整齐划一的块状和弦，因此冠其名曰“足球”效果。为了避免这种效果，你可以试着在弦乐重奏的中间声部（参见本文的“弦乐声部入门”一栏），比如第二小提琴和中提琴的部分，进行一些节奏型方面的调整，有时候只是简单的重复某些音符，或者让一些音符跟着节奏彼此交换，都能起到不错的效果。当音乐进行到某一时刻，其它乐器声部变弱变薄的时候，为弦乐加入一些具有旋律性的短乐句，往往能带来意想不到的加分——就像是在过门儿的地方给鼓加上鼓花儿一样。对于弦乐重奏的外围声部，比如大提琴和第一小提琴，最好的方法是把它们各自演奏的内容处理成独立的旋律，不论是多么简单的内容，只要它们听上去具有歌唱感，就一定能为整体的音乐性带来实质的提升。尽管简单的块状和弦也可以被偶尔运用于某些地方，多数情况下我们还是应该给外围弦乐声部（高音和低音）加入旋律轮廓，使音乐更加丰满。同时我们还可以为中间声部（中音和次中音）加入节奏变化，或者在段落结尾的地方加入一些旋律（counter melody）音型，使音乐更有力度。图1和图2分别演示了基本弦乐编配（块状和弦）和以此为基础综合使用上述各种技巧后，编配出来的效果。 | 
发表于 2012-6-19 16:07:20
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