简谱中把倚音的时值很快换算为音符写法的时值有公式戓规律或巧门吗？

lgys2011

       较为抒情的民歌简谱，都有不少倚音，但在软件输入成谱子的的演奏中，就演奏不岀倚音效果，我想先把倚音的实时值换算为音符写法的时值再输入谱中，怎么才快速呢？有公式戓规律或巧门吗？请老师指点，感谢！
   请注意：我只是就“倚音”（不论是单、双或多音符组合的前倚音戓后倚音）的演奏“时值”，若换成谱孒中音符的时值写法。应该是“时值”相等。

yx_h

提供几个材料，供参考：

摘自李重光《简谱乐理知识》

引自某器乐演奏论坛中关于倚音的讨论：

     倚音的问题在演奏上有很大的争议，也是一个学派和另一个学派所争论的焦点之一。现在出现在论坛里了，我想说几句。
     倚音的演奏须按照不同时代的作品、作者的要求来演奏。总体可分为这几种：1、巴洛克时代作品。这个时代有代表性的作曲家大多数作品都是以钢琴和弦乐作品居多。这是因为那个时代乐器本真结构比较简单，演奏技巧性较高的能力有限。所以在乐谱里的倚音演奏大多数为较慢速地按照节拍的固定模式进行演奏。2、古典时期。随着制造业和时代的不断改进变革，乐器本身的变化也越来越复杂化，可演奏的乐曲难度和范围也越来越广，作曲家对作品的要求也逐渐加深。倚音的演奏也越来越复杂化，倚音加装饰音相结合演奏的作品也越来越多，但都是在严格规定的节奏范围之内的。3、浪漫主义时期。这个时期的作曲家的作品相对古典时期作曲家的作品更加大胆，在倚音和装饰音的要求上也较古典时期自由很多，可根据演奏者对乐曲的理解而相对延长或缩短倚音的演奏时间。4、近现代时期（现代时期）。作曲家对作品的演奏比较极端化，对倚音的演奏或许有很严格的数量和速度的要求，或者干脆根据演奏者的喜好随意演奏。所以说，倚音的演奏要根据不同时代的作品和作曲家的要求来演奏，切不可随意演奏。
      以上谨代表个人意见，请各位参考。

      呵呵，这好象是长倚音和短倚音的问题呀。
      楼主提出的第一种，倚音时值占主音的一半这种说法欠妥，那是单指一个主音带一个倚音的情况下说的吧。倚音有时候很多的。我觉得应该说是倚音完全按照标注的时值来演奏，和主音分担时值。这是长倚音。典型的像莫扎特的A大调里，用的就全是长倚音。也许近期出版的谱子里的谱面都经过现代音乐理论的处理了，但是原来中央内部版本的单簧管考级教程里就保留的作者长倚音的面貌。
      短倚音就是楼主说的第二种方法了。
      长倚音是过去大师们那个时代使用的方法之一，因为可以用无倚音的旋律记谱方法进行记录，现在已经很少甚至没有使用长倚音记谱的了，连现行的乐理教材上也都说长倚音现在已经不使用了。当然，如果是演奏大师们的带有长倚音的曲子时还是要遵循长倚音的演奏方法而千万不能错误的演奏成短倚音。
      至于短倚音，它的演奏方法的记谱方式只能用附加小音符的倚音形式记谱（用完全记录旋律的方法也可以作到，但是没有倚音的记谱法直观有效），是一种特殊的旋律装饰音。所以现在乐曲中出现的倚音记号，除了说明是长倚音的装饰音外，绝大多数都应该按照短倚音的演奏规则来演奏。
呵呵，这就是我对楼主的问题的理解，还过得去吗？

       倚音（[西]Apoatura，[意]Appoggiatura）：依附在主音前后的1个或多个小音符。在乐曲中根据内容需要，适当运用倚音，可以丰富乐曲的表现力。分为前倚音和后倚音，单倚音和复倚音，长倚音（古典装饰音）和短倚音。几个定义：
      前倚音：倚附在主音的前面；
      后倚音：出现在主音后面的倚音
      单倚音：在五线谱上经常有一些八分音符的小音符（比正常的音符要小），符干上还带着一条小斜线。
      复倚音：还有一种是两个或两个以上的音在一起出现的，以十六分音符记谱的这种小音符叫作“复倚音”。复倚音的符干上不要加斜线。
      演奏时，按占用普通音符的时值多少又有长、短倚音之分：占用普通音符一半的时值的倚音叫长倚音，只占很短一部分时值的倚音叫短倚音。记谱：
      倚音在记谱时首先要比主音小，用一条弧线把倚音和本音连接起来。
      在单声部乐曲中的单倚音、双倚音、前倚音、后倚音，它们的符干一律要朝上画。
      在多声部乐曲的记谱中方法是：上声部倚音的符干要朝上画，而下声部倚音的符干则要朝下画。至于奏法，各位已经发表大量意见。据我所知，Klose的单簧管书中对倚音有较详细的介绍，不知哪位可介绍一下。倚音的时值要根据作品的理解和对作者要求的理解来表现，实在深奥，非我辈所能领会。我只感到吹奏时，我的手指仍然需要明确的指法，才能更好地配合运气。

      这个要看乐曲的演奏风格，时代背景等，各时代的音乐的要求不同，还有就是自己的处理问题。讨论一下倚音有好处!不清楚的明白了,明白的就更清楚.

      長短倚音要根据樂曲风格,速度要求而定.如在演奏中国内蒙草原牧歌時的倚音,能把握注马头琴和歌声的感觉就对了,如演奏單簧管独奏曲''罗马尼亞组曲''一段,自由散板,二段,中板,三段,快板,其中倚音不少,要奏出有罗马尼亞的音樂韵味就成功了.倚音，也可以叫做装饰音吗！装饰一词，什么意思！就是为了修饰了！我们学语文的时侯，都有形容词，为了什么呢？干什么用的呢？其含义和装饰音的含义大相径庭。都是为了修饰主要音符或词语的。只是作曲家为了强调这个地方音乐的着重表现。要是把装饰音演奏的和主音一样的话，我想这里音乐就要遭到破坏！在我们学习中，有一个思维是被人忽视的。先有音乐，再有理论。理论是为了交流而被人总结的一个书本知识。所以，音乐就是一个感觉。同一个演奏法，在不同作品中有不同的讲法。学习音乐从技术角度出发，我想可能要走弯路的。

       用现代头脑理解Ornamentation是十分错误的, 那么就更不可以用现代汉语的思路从字面上理解“装饰音” Ornamentation包括了现在人们见到的所有小音符,但不要因为音符小，短，便认为它们用来修饰比它们大的音符。400年前Ornamentation家族是音乐写作最重要的素材之一，贝多芬的浪漫思潮起，人们对Ornamentation精确性注意力开始松懈，直到如今，成为了音乐的陪衬.从而有了“装饰”音的称呼。

       什么是倚音?  倚音是依附于被装饰音前后的一个或几个小音符，它的形状就像是一个小孩子紧紧地靠在妈妈身边一样。如果小孩子在前面，称为前倚音；若小孩调皮地跑到妈妈身后，称为后倚音。倚音分长倚音和短倚音，长倚音放在本音(被装饰的音)的前面，与本音之间通常构成二度关系。如果本音不带附点，长倚音占l／2音值；本音带附点，长倚音占2／3音值。长倚音早被废除，现在一般只用短倚音。 短倚音用带斜线的小的八分音符来标记。当倚音是一个音时，称为单倚音。单个短倚音指占后面本音的时值，也可记在前一个大音符后面。当倚音为两个以上时，称为复倚音，用几个连续的十六分或三十二分音符标记。复倚音大多指占后面本音的时值，但很短促，不带强音。
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ldxx1930

非常专业，认真学习、理解。

lgys2011

很感谢管理员“yx_h ”！我就是要搞明白把各种“倚音”（即你回复的文中讲的单倚音、复倚音，前倚音、后倚音和带附点的倚音）的时值展开为音符（你图片中例举的那样）写法。