平行五度、平行八度与隐伏五度、隐伏八度

chengm

    禁用平行五、八度规则的由来     大约在11世纪到13世纪复调音乐的萌动期，人们认为只有同度、纯五度和纯八度才是真正的协和音程，也只有它们才可以用在终止或其它音乐结构的支点上，所以在奥尔加农（Crganum，中世纪一种在素歌下方或上方附加平行声部的作曲法）和康杜克图斯（Conductus，12、13世纪一种单声部或多声部的拉丁文格律歌曲）风格的作品中平行五度是很普通的。提出禁用平行五、八度的第一位音乐理论家是13、14世纪之交活跃在法国巴黎的约翰内斯·德·格罗凯奥（Johannes de Grocheo）。然而，在1400年以后的三声部写作中，人们仍然经常使用平行五、八度，即使到了16世纪，平行五、八度在通俗的主调合唱曲中仍屡见不鲜。
      实际上，在严格对位中禁用平行五、八度的传统是在文艺复兴的成熟期才逐渐形成的，并且一直沿袭到19世纪晚期。
      
      传统和声学教本一贯严格禁用平行五、八度。
      理论家认为，平行八度以非艺术的手段重复另一声部，从而使该声部不复存在，破坏了织体的平衡，故应禁用；平行五度虽未使两个声部合二而一，但却会使调性不明，故亦应禁用。

      当代理论家认为，禁用平行五、八度主要是基于审美的原因。纯五度是唯一能够明确表示三和弦根音的音程，其性质独特，具有很强的稳定性和运动的抑制力，连续使用两个纯五度会使其空洞的音响和抑制力更为强调，故应禁用。这一理论也可作为禁用平行八度的进一步说明。

chengm

qxwt123 发表于 2012-5-21 16:43
教材上有的！
不搞多声部则可能不注意！

呵呵，当然是教材上有的哦——我发上来的就是教材抄录的东西，唯一加工的是教材上面的谱例是五线谱的，我增加了对照简谱而已。

chengm

sunhp0205 发表于 2012-6-4 13:42
进来很费劲地看一下老师的讲解，好像不作曲、不编曲一般而言用不到哦

这个贴是教科书的抄录，为了给看不懂五线谱的人的方便，我只是为谱例图增加了对照简谱而已，所以不算是在讲解。
说得对，如果只是打谱，这些知识是没有用的。但就是不编曲，如果是写重唱或者是写合唱，那就用得着了。

chengm

zhangxuan3 发表于 2012-7-12 22:11
支持下楼主~~~~！谱子打的很美观

的确，一般的打谱软件是做不了这样的简线混排的，但现在QM软件也开始支持混排了，这个是大家的福音哦。

chengm

yyjjuezhi 发表于 2012-7-19 10:12
多年前学习的不是这个理论，学习了这段话，有点醍醐灌顶感觉

不会吧，这个谱例是学院的教科书抄录的，几十年前我学的是斯波索宾和声学，也是这样的理论啊，不知道你过去学的是什么版本？

chengm

29711677 发表于 2012-8-9 16:43
这个帖子很好，对于初学和声的学生来说，对于和声的禁忌使用说的很详细。举例也很到位。
编者辛苦给热烈掌 ...

呵呵，谢谢你的点评！
      我这个贴是在打谱软件上试做混排和文字编辑做出来的，原文抄录至南京师范大学出版社出版的《实用和声学简明教程》，我只是在原文的基础上加上了对照简谱。抄录这段也是因为有人说某曲（忘了是什么东西了）到处是隐伏五、八度而展开讨论，我才把这段“平行五度、平行八度与隐伏五度、隐伏八度”的和声学定义录出来大家看的。

chengm

音乐空间 发表于 2016-1-4 08:03
在四部和声中要求禁用平行五八度，在实际的配器中好像没有那么多规矩哦，否则两种乐器的八度重叠就不能用了 ...

在实际应用中的乐队两种乐器八度重叠是声部加厚，为和声中一个声部，平行八度指的是四声部其中的两个声部。